Le vert porte malheur.
Une autre coutume veut que l’on ne porte jamais de vert au théâtre.
La raison origìnelle en est que les pigments (à base de plomb, d'oxyde de cuivre, d'arsenic, selon la nuance de vert) étaient très toxiques. Souvent, les comédiens portaient leur costume a méme la peau et, ainsi s'empoisonnaient-ils.
Molière, mort en sortant de scéne alors qu'il était vètu de vert, scella la superstition.
Les places des spectateurs.
Rappelons que dans l'Antiquité on assistait aux divers spectacles dans les amphithéâtres, dont l'agencement répondait à une hiérarchie :
- La première série de gradins, le « podium », était réservée aux sénateurs et aux personnages importants (d'où notre « podium de stars »).
- Sur la deuxième série s'installaient les hommes, et, tout en haut seulement, les femmes.
L'orchestre était l'endroit où chantait le chœur, et où, à une époque plus tardive, on plaça les musiciens (fosse d'orchestre).
Derrière l'orchestre venait un espace, le « parquet », où l'on plaçait les spectateurs debout (d'où le terme de « parterre debout »). Les places debout, peu chères, étaient occupées par un public populaire et turbulent, que l'on appelait volontiers « basse-cour, volaille ».
Lorsqu'en 1782 on commença à installer des fauteuils à cet emplacement, on déplaça ce public turbulent (la volaille) au dernier balcon appelé depuis « le poulailler ».
Au premier balcon, s'alignaient les « loges de pourtour » ou « baignoires » (tirant leur nom de la chaleur qui y régnait).
Surplombant la salle et la scène, les deux premiers rangs du balcon étaient appelés « corbeille » en référence aux élégantes qui aimaient à s'y installer pour bien voir... et être savourées du regard comme des fruits ou des fleurs placés dans une corbeille.
Les trois coups
Les trois coups annonçant le lever de rideau sont toujours précédés d'un roulement de coups.
De fait, les décors étant initialement actionnés manuellement par des machinistes situés sur trois niveaux et, pour savoir si tous étaient prêts au bon déroulement du spectacle, le régisseur tapait de nombreux coups (12, le roulement) comme un appel général.
Le rez-de-chaussée répondait par un coup (Oui, nous sommes prêts), le machiniste du sous sol par un coup (oui, nous aussi) et le deuxième niveau (décor aérien, au-dessus de la scène) par un coup (pour nous aussi, c'est bon).
Le rideau pouvait alors se lever.